梦

本片是日本电影天皇黑泽明对梦的勾画，全片共有八个梦境，分别是：太阳雨、桃园、风雪、隧道、乌鸦、红色富士山、垂泪的魔鬼和水车之村。这八个梦几乎贯穿了人类生活的所有主题，战争与和平、社会与人生。在不同的梦境里有着不同的场景，配合不同的色彩，把人类所面对的所有主题一一呈现。

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之所以起这样的标题，是因为这些景象是这部影片中我最喜欢的小故事。黑泽明的《梦》，很大一个特点是色彩，瑰丽明艳与晦涩昏暗相交织，温和美好与神秘恐怖组合在一部影片中，感官的刺激使得人印象深刻。谈谈结构吧，这个结构一下子就使得我想起了《新耳袋怪谈》的结构，一个一个的小故事，没有顺理成章的开始结尾，只有情节充沛的片断，看着画面、听着音乐，我预感到会有鬼出现，果不其然，像僵尸的狐狸吓了我一跳后，接着又出现了会消失的桃园女孩，邪恶的雪女、战死的士兵，还有食人王，还好恐怖气氛并不重，所以我能看下去并且渐渐麻木。有些故事很喜欢，也很有特色，看了很多影评，很多人喜欢狐狸娶亲和世外桃源的故事，就我而言，我更喜欢的是桃源人偶翩翩起舞那一节，日本的文化美和色彩美在这里体现到了极致，人偶身上的艳丽和服，绿色森林的环境，桃花纷扬的轻盈，使得景象呈现出了一种视觉的奇观，令我想起了《英雄》中的色彩的把玩，张艺谋喜好的风格恐怕与其相似。不过两者对色彩的把握我觉得还是有区别，黑泽明用在这里的色彩像水粉，而张艺谋《英雄…

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黑泽明，这个被誉为日本电影界天皇的大师，生前虽然在世界上享有盛誉，但作品在其国内一直备受争议，拍片生涯并不像他的赫赫声名那样顺利，也常常面临资金诘据无法开拍的窘境。到了岁高龄的时候，在其大洋彼岸的崇拜者鼎力相助下，他却奢侈地用胶片做了一场长达两个小时的大梦。也许，这也是世界电影史上最具雄心的一场梦。以老黑贯穿一生的绚烂深刻，和晚年返璞归真的童趣天然，对这场梦我是心仪已久。待到终于有机会看到了辗转而来的影像，却嗒然若失，一时无语。不是因为太深刻艰涩，相反，而是太浅显，太明白；也不纯是失望，静下心来想想，好像拍成这样也符合他的思想与风格。但，总是不甘，梦怎么会成这样？就像是年迈的黑泽明在频繁变化着一张张油彩浓重、迥异现实画风的幻灯片，还在一边不停地旁白：世界将是这样，世界就是这样，这就是人类的未来，我们的现实——唯独不像梦。诚如cinekino所言，这场梦太实，不够梦味，老黑的功力全用在很实的节奏处理上了。我向来以为，自日本向世界敞开大门，广纳百家之后，在日本的文学和电影中就逐渐形成了两种…

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我不喜欢恍如白昼的黑夜，这样就看不到星星了，昨晚我说害怕，是因为看到风雪中的雪女，给的镜头直接是压过来的，漫天的风雪，惊恐的眼神。还有死去的士兵回来，满屏幕都是蓝色的脸，对指挥官的追问和气势 ，都在一个框里面。所以觉得害怕。最喜欢的是前两个和最后一个故事，前两个让我想到自己小时候，也总是因为一些大人说的玩笑话能害怕很久呢，还有要是我也能走到梵高的画里就好了，最后的老爷爷其实也很可爱，按照自己的方式生活还会在夜晚看星星，还说死去的岁的奶奶是他的初恋，真是童真的要紧了。

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一个身经百战的武士，于暮年之际放下手中的刀剑，如天真的孩童一般做起梦来——这是黑泽明。在这一组梦中，他回忆童年，控诉战争，忧心环境，追寻艺术……而我最欣赏的是一头一尾。狐狸娶亲的构想实在是太纯真而巧妙了，实在难以想象一个老人会保持着这样一颗朴素率真的童心。水车村老人的话大概就是导演本人的人生感言吧，葬礼让我想起陶潜的“死去何所道，托体同山阿”，可惜这样一个世外桃源也许只能存在于梦里。在纷繁嘈杂的尘嚣间，能够抱持着冷静的心态和朴素的梦想，也许这才称得上一个真正的“士”。