深海巨妖

讲述了蒋云飞及其妻子一行人在幽冥船寻找在船上失踪的孩子妙妙，却遭到了幽冥王及其手下的攻击，蒋妻和随行的副官都被残忍杀害，尸体也都被将左将右处理，只有蒋云飞被留了活口。多年后，身手敏捷鬼灵精怪的王大雁在魔船上丢了妹妹，巧遇一直在船上寻子心切的北洋军人蒋云飞，两人联手经过重重追查，得知亲人的失踪与幽冥王有关，遂与幽冥王及其手下展开一连串匪夷所思、惊险无比的海上大战。

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旺卡，这个充满魔力和神秘感的角色，在这部电影中终于找到了自己的归属。观众们可以跟随这个不可思议的故事，一起探索一个奇妙的发明家世界。

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作为一名后，我的童年是朱茵张智霖版的《射雕英雄传》、黎姿吴启华版的《倚天屠龙记》、陈小春马浚伟版的《鹿鼎记》。TVB在金庸剧的选角上一向眼光精准独到，很多演员可能看上去跟角色有很大出入，但是演出来却成就了一个又一个的经典。吴版的《倚天屠龙记》也是如此，作为TVB最后一部金庸武侠剧，依然保持了高水准。剧本方面，本剧将片名改成了《倚天剑屠龙刀》，可以看出情节和原著其实有很大出入。但是我个人认为，能够保持住原著风神或者更进一步的改编都是可以接受的。主题曲是吴启华演唱的《风起云

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法庭上的审判，未能把生活与婚姻对女主的审判，变得更深刻、更细致或者仅仅是更动人。相反，导演放弃了电影艺术更多的可能性，把这个故事变成了话剧甚至广播剧。假设，我们来拍一部电影，舍去所有的法庭戏、甚至不让丈夫死去，那么这场生活与婚姻对女主的审判，是依然存在的。当镜头朝向生活本身，这个故事会更精炼更鲜活。利用一个死亡来迫使女主被审判的剧情设计，将电影的主场束缚在法庭上，本身就是对生活和婚姻的逃避。因为生活和婚姻并不能浓缩成一个可供辩论、没有温度的话题或观点（而这恰恰是一些吃得

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大体的情节还是蛮让人共情的，跟花束风格差不多，一见钟情默契合拍，开始总是分分钟都妙不可言，但现实的一地鸡毛与理想主义相背离，两个人步伐不一致，积累了很多具体琐碎的矛盾，爱情不断折旧。电影最后给了一个破镜重圆的结局，而花束是极致的be美学。但是呢，整个电影感觉每一个情节都差点意思，这是最大的槽点，从最开始陷入恋爱，仅仅见了几面就在一起，蛮突兀的。恋爱过程中的很多情节也可能是渲染不够，不太能代入，最后女主从棺材里出来的场景也不够惊艳。总之每一部分感觉都没到位，但是靠自己脑补中