每88年

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开门见山地说，电影几乎是重写了余华的原著。然而所有改动中，我认为最关键的一点在于把原著模糊的时间改成了明确的年。（余华原著于年发表，可以推想时间大概也是）那么为什么选在年呢？首先电影中出现了三个场景：热爱诗歌的王宏被疯子（？）杀死梦中马哲抱着着火的放映机跑向水里许亮说自己因流氓罪入狱年由此可以推出导演的意图：年代理想主义盛行，其标志就是涌现了一大批诗人和音乐人，电影行业亦走在了春风里。（海子，顾城，骆一禾，崔健）然而由于某些原因

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作为一个从小看老版长大，和奶奶每天下午反复看安徽台重播，以老版为言情启蒙教科书，披着床单第一个模仿的人物就是李玉湖，长大后每年都要翻出来看一两遍，没事就喜欢放着老版当背景音，被老版间接或直接地影响择偶品味和职业的老版剧粉，在年代后正剧没落，网剧之类的阿宝色磨皮剧井喷，许多经典被遗忘，仍然高举老版，逢人就安利，奉为影视美学。年刚上大学那会，上影视鉴赏课，和室友闹着用剧照做表情包催导们下课笑得人仰马翻，因为这部剧对苏州心心念念，在这部剧被蓝台综艺乱蹭尬玩情怀的时候，就已经

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我一直在等一个反转。如果有人和我一样，是抱着纯追求感官刺激，想看一部反转不断的悬疑罪案片，那就得失望了。事实上，我觉得这个“望”“失”得好，毕竟类似的影视刺激已经很多了，看过也就过去了。但生活是实际的，我们不仅需要在影视作品里超越或短暂逃离它，我们更需要在这个虚拟世界里得到一些关于它的启示、思考，或者映照。而这部影片就属于后者，它向我们血淋淋地揭示了一段处于婚姻中的两性关系，是如何在永远无法同频的歧路上渐行渐远的，但同时他们又像原地打转的那只大象一样长久地受困于原地，

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该剧以一个充满惊险和悬疑的故事，讲述了陈智琪在女儿被绑架后，如何为一位死刑犯辩护。这部电视剧紧凑刺激，让人大呼过瘾。