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表层来看，一参与为上层阶级买卖妇女的暗哨（船夫）与带回偷逃歌妓的老鸨相遇，识破船夫诡计的老鸨因与其共争一女惹杀身之祸。而，年轻时亦为歌女的老鸨曾怀有一子，被迫分离，母留玉佩便于日后相认，子即船夫。

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我必须承认，《沙丘II》延续了维伦纽瓦导演独到的电影美学，电影中的沙丘依然美得让人屏息，更不用对于杰迪主星的那场黑白场面的处理，堪称惊艳。汉斯·季默的音乐也发挥稳定，为这个壮阔的荒芜的世界，和生活在上面那些颇具民族风情和宗教风格的人民配上了相当贴切的音乐。但就像所有太空歌剧一样，当我们拿掉电影的美学外壳，褪去那盘根错节的故事线——在第二部里编剧甚至帮我们省下了这一部，以至于这一点愈发充分的暴露——《沙丘》讲述的实在是一个太过古老的故事。虽然这部电影的主角是保罗，但是他在

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在和平影城二刷电影《周处除三害》，重点留意了一下作为林禄和执掌的灵修中心灵歌的《新造的人》、在电影中四次响起之时的叙事推进作用：第一次响起，恰恰是尊者训示“生命的意义，就是无意义”之时。作为邪教组织的灵修中心，首先就是要掏空你过往一切存在的意义，包括财产、功业与社会关系，从而为其实施精神控制提供必要条件。因为一个空心而虚无的人，是最适合被“乌合之众”式集体裹挟的人。第二次响起，恰值女歌者伪装自己是癌症末期患者，感谢自己的新生，都完全是尊者带来之时。先前对你存在意义的掏

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国师总结了《满江红》的成功，依靠一群喜剧流量明星，打着喜剧的幌子最后整出一个深度话题，《第二十条》如法炮制，效果不错；同时老谋子也汲取了《坚如磐石》的教训，正剧不能正拍，单是过审就可以把你的作品整得七零八碎，所以一部宣扬正当防卫，司法公正的大戏，呈现给我们的却是一部小品式碎嘴吵架贯穿全剧的“闹剧”。特别是“时代少年团”的刘耀文的出镜，应该是老谋子进一步贴近年轻观众，变相对流量妥协的主动改变。总之《第二十条》整体让人“看得进，看得出，看得深，看得开”。说说不足之处吧：

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最新修改在文末一开始，我抱着猎奇的心态来接触这个古装题材短片，影片本身而同它的名字一般神秘，再我看过两遍之后，才逐渐体会到其部分精彩之处。一、雾与雪，玉佩与乌鸦影片前后镜头集中在一条看不见首尾的河段中，全片萦绕淡淡雾气，除几个活物，其他都隐藏在水雾中，形成一个封闭的场景，似乎从一开始就注定故事里的人就走不出。雪在结尾时和着曲子《上邪》出现，这一部分将前面静音处理的片段重新赋予新环境出现，可以说是在弥补人物之间缺失的情感并对主题进行升华提炼。玉佩是一个关键线索，在影