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我的阅片量不算少,源自于大学时期立下的flag,看完豆瓣评分top。但其中很少有爱情片的影子。下面从演员,摄影,编剧三方面来聊聊被我弄丢的你一演员檀健次。不可否认他的台词很好,非常生活化。小鲜肉的脸模样愿意扮糙爷们。从少年到成年的几个片段你不觉得出戏。二摄影。李老师非常会拍女人,时常感觉被美到。包括两人吵架的时候,外边是繁华,里边是咕嘟的热气火锅。两种生活的对立,又通过摄影表现出来,很厉害的老师。三编剧郑执。他在微博说了这样一句话:“风景已逝,执念成魔。”好
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诺兰的电影虽然在叙事节奏上永远花样繁多,但在人物塑造方面,他一直有一股笔直的穿透力,他故事中所构造的价值观冲突总是层层递进然后在一个点爆裂开来,体现出一种沉痛和壮烈。但本次奥本海默似乎不是这样,故事总是在不断循环往复地陈述奥本海默的同一个矛盾,最后情绪华为一声呜咽,主角无力地接受自己,这种循环而非递进的人物塑造模式,容易让观众觉得缺少深度,但我想这也未尝不是一种“力度”的体现。奥本海默所面临的矛盾也是我们普通人时刻面对的:既想要实现成就和欲望,但又被道德和责任心所折磨。
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潘斌龙在该剧中的表现让人再次刷新对他的认知,他成功地将一个角色内心的复杂情感表现出来,令人敬佩。
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《河边的错误》让不少人觉得懵逼。故事本身不复杂,难懂的是:它为什么要这样讲?这么讲的目的是什么?如果怀着急于求解的心态点开豆瓣,会看到大量如下分析:“荒诞”、“命运”、“异化”、“黑色”、“先锋派”、“反类型”叽哩呱啦一通,最终落点于:“影片没有固定答案,每个人都有自己的理解”。说得不错。可以上那些词,究竟又是什么意思?——我对这类意见不太满意的地方不光是人云亦云,大而空泛。更重要的是:它们倾向于一种主观感受而非客观评论。虽然魏书钧在上部作品《永安镇故事集
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